Vsegda pered igroj na skripke delaj uprazhneniya na owuwenie polyota v nevesomosti. Dazhe kogda ty chitaesh' myslenno noty, ono dolzhno prisutstvovat' kak v myshcax levoj, tak i pravoj ruki. Telo dolzhno kazat'sya neosyazaemym i priobresti bozhestvennuyu bestelesnost'. Net ni kostej, ni myshc. Telo proizvol'no plyvyot i dvizhetsya kak bezvozdushnaya, amorfnaya massa. Za schyot e'togo texnicheskogo priyoma avtomaticheski stanut ischezat' myshechnye i mental'nye blokirovki. Chto samo po sebe privedyot k ukrepleniyu pal'cev levoj ruki i k luchshemu owuweniyu smychka i grifa instrumenta.
Usilennomu razvitiyu pravil'noj skripichnoj texniki budet sposobstvovat' zanyatie vokalom na vtoroj sisteme vo vremya uprazhnenij. Tak kak, sosredotachivayas' na pravil'noj golosovoj intonacii, ty budesh' men'she obrawat' vnimanie na texnicheskuyu storonu proizvedeniya ili e'tyuda. Pri e'tom ruki budut vynuzhdeny pravil'no prisposablivat'sya k voznikshej situacii. Za schyot chego rezko vozrastyot texnicheskaya i improvizacionnaya storona dela. I e'to yavitsya edinstvenno pravil'nym resheniem dlya estestvennogo razvitiya nastoyawego skripichnogo masterstva.
Muzykal'nye zanyatiya vsegda obyazany cheredovat'sya s tancem, jogoj, e'nergokarate i razlichnymi vidami massazhnyx texnik na vtoroj sisteme. Posle nix pered snom obyazatel'ny joga i meditaciya. Oni dadut pravil'nuyu ustanovku na buduwuyu rabotu, uluchshat kachestvo otdyxa i sokratyat vremya bespoleznogo sna. S chistoj sovest'yu krepche spitsya.
Uprazhneniya, kotorye budut tebe davat'sya, stanut razvivat' silu i plastiku kazhdogo sustava, to est' lyuboj sustav dolzhen byt' sil'nym i plastichnym kak na rukax, tak i na tele. Vse sustavy i myshcy organizma dolzhny svobodno propuskat' cherez sebya lyubye e'nergii v nuzhnom dlya Vysshego napravlenii bez kakogo by libo zastoya v nix. Poe'tomu, kak tol'ko ty pochuvstvuesh' blokirovku ili zastoj e'nergii, nemedlenno likvidiruj ix, ne ostavlyaya e'tot process na bolee pozdnee vremya, kogda ty stanesh' zanimat'sya jogoj. Celesoobrazno vsyo snyat' momental'no, tak kak blagodarya e'tomu zanyatiya projdut bolee produktivno. Speshit' nuzhno medlenno i osoznanno, vo vsyom rukovodstvuyas' zdravym smyslom.
Dlya bolee e'ffektivnogo ispol'zovaniya svoego rabochego vremeni v nachale zanyatij vsegda neobxodimo igrat' improvizacii. Improvizacionnye uprazhneniya srazu zhe pozvolyayut pravil'no stavit' ruki, luchshe razygryvat' i ukreplyat' silu i koordinaciyu pal'cev na grife instrumenta. Na svezhuyu golovu legche osvaivat' novye texnicheskie priyomy i pravil'nuyu koordinaciyu ruk, tela i golosa.
Rabota nad improvizaciej kropotliva i trebuet bol'shogo vnimaniya. Eyo texnika uslozhnyaetsya, esli ty stanovish'sya samokritichnoj i bolee trebovatel'noj k eyo kachestvu i slozhnosti. To est' esli tebya chto-to ne ustraivaet, to ty stanesh' stremit'sya uslyshat' vnutrennim sluxom vsyu improvizaciyu i sdelat' eyo luchshe. Vidya tvoi stremleniya i tvorcheskie muki, tebya obespechat raznymi variantami e'toj temy ili passazha dlya udovletvoreniya e'steticheskix zaprosov. Poe'tomu ogromnuyu rol' v improvizacionnom masterstve igrayut ushi i vnutrennij slux. Oni dolzhny byt' ochen' izbiratel'ny i chuvstvitel'ny k lyubym izmeneniyam ritma.
Pri igre improvizacionnogo materiala neobxodimo dobit'sya togo, chtoby to, chto zvuchit vnutri, molnienosno bylo by vosproizvedeno so vsemi specificheskimi nyuansami cherez instrument, golos, tanec i prochuyu atributiku. Lyuboe muzykal'noe proizvedenie dolzhno ottalkivat'sya ot vnutrennego obraza, kotoryj mozhet byt' materializovan cherez risunok, grafiku, skul'pturu ili seriyu mul'tyashek. Pri rabote nad chyorno-belym risunkom v stile Dzen nuzhno ochen' chyotko uchityvat' kazhdyj mikron pustogo prostranstva, a takzhe dlinu i razmer kontrastiruyuwego shtrixa. Tak kak vsyo v e'tom mire zavisit ot nalichiya Pustoty. Vsyo opredelyaetsya eyu, dazhe obraz, sozdavaemogo risunka.
Dlya poe'tapnoj raboty nuzhno vzyat' kakuyu-to odnu chast' muzykal'nogo proizvedeniya, kotoraya sootvetstvuet opredelyonnomu obrazu ili ego fragmentu, i shlifovat' eyo do bleska. Myshechnye owuweniya tela, ruk i pal'cev dolzhny byt' podchineny sootvetstvuyuwemu fragmentu neobxodimogo obraza i vidoizmenyat'sya, soglasno tekuchesti Velikoj Pustoty V Dejstvii, to est' vsegda byt' v "Zdes' I Sejchas". Pri bol'shom kolichestve povtoryaemyx variantov trudno ispolnimyx mest i fragmentov kachestvo zvuka, obraznost' myshleniya i skripichnaya texnika usovershenstvuyutsya. Terpenie i trud vsyo peretrut.
Improvizaciya xudozhnika dolzhna stat' polyotom nad Vselennoj. Skripka - e'to prodolzheniya dushi i tela ispolnitelya. Eyo zvuki dolzhny organichno sochetat'sya s tem, chto slyshno vnutri. Tak kak e'to obyazano byt' vosproizvedeno soglasno principu "Zdes' I Sejchas", gde vsyo techyot, vsyo izmenyaetsya v beskonechnom potoke zhizni. Esli ne primenyat' e'tot princip na praktike, to proizojdyot sboj i ostanovka v rabote. Tak kak ne propuwennaya i ne materializovannaya informaciya zastrevaet, sozdayot e'nergeticheskie blokirovki i prepyatstvuet svobodnomu proxozhdeniyu drugix informpotokov. Tol'ko pri besprepyatstvennom propuskanii informacij ot Vysshego k nizshemu, i naoborot, vozmozhen dal'nejshij tvorcheskij rost.
Snachala dayotsya obwij plan risunka proizvedeniya. Zatem on detaliziruetsya. Obraz pokazyvaetsya so vsex storon v mul'timedijnom i golograficheskom izobrazhenii. V rezul'tate chego, legko sozdat' lyubuyu neobxodimuyu kompoziciyu improvizacii ili drugogo, ispolnyaemogo v dannyj moment, proizvedeniya. Chto estestvennym obrazom rasshiryaet tvorcheskie vozmozhnosti ispolnitelya, primenyayuwego na praktike Kosmicheskuyu Relaksaciyu. Ibo on rabotaet uzhe ne ot not, a ot kombinacii tekuchix mul'timedijnyx obrazov v sochetanii s duxovnoj e'nergetikoj svoego klassa.
Kazhdaya improvizaciya soderzhit v sebe opredelyonnyj vid e'nergii. Tvoya zadacha sostoit v tom, chtoby stoprocentno realizovat' eyo skrytye vozmozhnosti pri materializacii, to est' annigilirovat' eyo. Pri annigilyacii informacionnogo potoka ty ispol'zuesh' ego e'nergiyu dlya svoego duxovnogo rosta. Dlya dostizheniya e'toj celi pri ispolnenii lyuboj improvizacii neobxodimo pervonachal'no naxodit'sya v sostoyanii polyota (bestelesnosti), a zatem stat' nad nim bespristrastnym nablyudatelem. Chto pozvolit stoprocentno annigilirovat' i preobrazovat' e'nergiyu improvizacii dlya otdachi Vysshemu. Togda, kak sledstvie e'togo, Ono vydast tebe na propitanie kachestvenno novuyu informaciyu (improvizaciyu). To est' chem bol'she beskorystno zhertvuesh' Vysshemu, tem bol'she poluchaesh' ot Nego.
Esli vnimatel'no prislushivat'sya k svoemu vnutrennemu golosu, to mozhno poluchit' polnoe predstavlenie o zvuke, shtrixax i nyuansax ispolnyaemogo proizvedeniya. Osnovnoe vliyanie na zritelya, krome e'nergetiki, proizvodit zvuk. Odno i tozhe proizvedenie, ispolnennoe raznym po kachestvu zvuchaniem, mozhet vosxitit' ili, naoborot, vyzvat' otvrawenie.
Pravil'noe skripichnoe zvuchanie svyazano, prezhde vsego, s vokalom i s owuweniem polyota v nevesomosti. Tak kak chuvstvo bezgranichnoj svobody v pravoj ruke otrazhaetsya na e'firnoj letuchesti zvuka. Zvuk dolzhen isxodit' iz samyx glubinnyx nedr skripki. Kazhdaya skripka obladaet svoim golosom i yarkoj nepovtorimoj individual'nost'yu. Kak pravilo, net ploxix instrumentov, est' ploxie ispolniteli, ne sumevshie otkryt' ix skrytye vozmozhnosti i dostoinstva. Muzykant, obladayuwij povyshennoj chuvstvitel'nost'yu i xorosho ochiwennym telom, legko vskroet istinnuyu sut' instrumenta i izvlechyot iz nego nastoyawee zvuchanie.
Nuzhno zapastis' bol'shim terpeniem i usidchivost'yu dlya dostizheniya konechnoj celi, a takzhe nauchit'sya naxodit'sya v sostoyanii Velikogo Bespristrastiya, tak kak tol'ko v uravnoveshennom polozhenii soznaniya vozmozhno naibol'shee proyavlenie chuvstvitel'nosti k komandam Sverxu. Naivysshaya nagrada dlya muzykanta - byt' dlya kogo-to neobxodimym i nezamenimym, to est' edinstvennym v svoyom rode. Nastoyawij professional dolzhen sumet' vydelit'sya iz obwej seroj massy lyudej, pojti protiv lyubogo obwestvennogo mneniya, vsegda nastaivat' na svoyom, byt' byt' uverennym i znat' sebe cenu. Pust' dazhe kto-to po texnicheskim vozmozhnostyam igraet luchshe, no artisticheskij kurazh na scene gorazdo bol'she prityagivaet i magnetiziruet publiku. Muzykant, rabotayuwij pod sebya, a ne na zritel'nyj zal, avtomaticheski perestayot byt' emu interesen.
Muzyka, kak i nastoyawaya lyubov', - e'to, prezhde vsego, bezlichnaya zhertvennost'. Umet', ne zhaleya sebya, rabotat' na otdachu, zhertvuya svoimi udobstvami, i idti naperekor vsem prevratnostyam sud'by radi togo, chtoby dostich' polnoj tvorcheskoj svobody, - e'to osnovnaya cherta professional'nogo muzykanta. I pomeshat' emu v e'tom mozhet tol'ko smert'.
Talantlivyj muzykant ne mozhet byt' bezdarnost'yu v drugix formax svoego proyavleniya. On smozhet xorosho pet', risovat', tancevat', igrat' na drugix instrumentax, i vezde budet vidno, chto e'to talant i tvorcheski odaryonnyj chelovek. Glavnoe v e'tom dele - vysokaya klassnost' duxovnoj e'nergetiki i polnaya neprivyazannost' k tomu, chto ty sozdal. Glavnoe, chtoby ritm tvoej dushi slilsya s pul'saciej i vseobwej garmoniej Vselennoj. I togda, kak sledstvie e'togo, muzyka rascvetyot v tvoyom serdce na blago vsemu e'volyucioniruyuwemu chelovechestvu i vsemu Otkrytomu Kosmosu.
Chelovecheskoe telo dolzhno byt' ideal'nym provodnikom. Cherez nego dolzhny besprepyatstvenno protekat' potoki informacij i e'nergij razlichnyx klassov kak snizu, tak i sverxu.
Stabil'nyj uspex v lyubom dele - e'to, prezhde vsego, katorzhnaya rabota na iznos. Bez e'togo prosto-naprosto nevozmozhen kakoj-libo kachestvennyj rezul'tat. Tak kak nichego nel'zya dobit'sya bez togo, chtoby ne vlozhit' v e'to delo vsyu svoyu dushu i vse psixofizicheskie vozmozhnosti. Pust' dlya dostizheniya celi budut stirat'sya v krov' pal'cy i padat' ot ustalosti ruki. No ves' e'tot celenapravlennyj adskij trud budet zaschitan i dast polozhitel'nyj rezul'tat. Tak kak posle tyazhyologo iznuritel'nogo nachala puti obyazatel'no nastupit tvorcheskij pod~yom prosvetleniya. Bez pod~yoma nevozmozhen spusk, kak i spusk nevozmozhen bez pod~yoma. I dazhe esli vsyo chelovecheskoe razvitie sejchas naxoditsya na nizhnej stupeni e'volyucii, to vsyo ravno ono dostignet svoego apogeya. Pravda, do e'togo pika dojdut edinicy - Pervye sredi Ravnyx.
Dobit'sya okonchatel'noj pobedy nad soboj vozmozhno lish' cherez porazheniya i poteri vo vremya narawivaniya v sebe moral'no-e'ticheskix kachestv. Tak kak u sil'nogo duxom oni vsegda budut vyzyvat' stremlenie preodolet' ix i vse kazhuwiesya nevzgody e'togo mira obratit' v svoyu pol'zu.
Vliyanie na publiku - istinnoe naznachenie muzykanta. I esli ona uxodit s koncerta takoj zhe, kak i prishla, to e'to oznachaet odno - on ne muzykant, a bezdarnyj kovyryal'wik not, bessmyslenno rastranzhirivshij chuzhoe vremya i ne ispol'zovavshij ego dlya duxovnoj transformacii slushatelej. Zritel', prishedshij na koncert k nastoyawemu masteru, vsegda dolzhen uxodit' drugim chelovekom, osoznavshim velichie muzyki i svoyo polnoe nichtozhestvo pered svershivshimsya faktom. No e'to nikoim obrazom ne dolzhno ego unizit', a naoborot, dat' stimul dlya duxovnogo rosta soznaniya.
Velikij muzykant vneshne dolzhen vyglyadet' ochen' prosto, no na praktike ostat'sya nedosyagaemym. On - kak gorizont, chem blizhe ty k nemu priblizhaesh'sya, tem dal'she on ot tebya otstoit. Za prostotoj Mastera skryvaetsya dobrota i sochuvstvie k tem lyudyam, kotorye ne znayut ob ego katorzhnom trude, i poe'tomu ne mogut dostich' ego vershin. Vsyo genial'noe prosto vyglyadit lish' na slovax, no ne na dele.
Tak zhe i na duxovnom puti soznanie, stoyawee na vershine e'volyucionnogo razvitiya, vsegda s sochuvstviem i ponimaniem otnositsya k tem, kto ewyo lish' nachinaet duxovnuyu kar'eru i proxodit pervonachal'nye ispytaniya. Xotya posledovatelyam Mastera idti gorazdo prowe, chem pervoproxodcu.
U vsex vyshestoyawix Uchitelej vsegda suwestvuet potrebnost' v peredache nakoplennyx Znanij nizshim sloyam e'volyucioniruyuwix soznanij. V Otkrytom Kosmose proisxodit postoyannaya e'stafetnaya peredacha Znanij po ierarxicheskoj cepochke sverxu vniz, gde Uchitel' i uchenik vzaimno soedineny v tesnoj cepochke karmicheskix vzaimosvyazej.
Srazu zhe, posle polucheniya ot Vysshego ocherednoj porcii E'nergoznanij, voznikaet ostrejshaya neobxodimost' v ix peredache nizshemu zvenu. Ibo bez e'togo klyuchevogo momenta oni prosto-naprosto ne usvaivayutsya i ne stanovyatsya chast'yu vnutrennej prirody, kotoruyu nuzhno vsegda poznavat', ni na minutu ne otvlekayas' na vneshnyuyu e'gomishuru.
Mnogie vidyat tol'ko vneshnyuyu storonu prosvetleniya - pravo, no nikogda ne uchityvayut obratnuyu storonu prava - obyazannost', kotoraya u podlinnogo Mastera vsegda stoit na pervom meste. Snachala idyot obyazannost', to est' Kosmicheskij Dolg pered Vysshim, i lish' v poslednyuyu ochered' pravo, svyazannoe s e'tim.
Prostye lyudi sovershayut stol'ko neprostitel'nyx oshibok, polagayas' tol'ko na vneshnyuyu dobrotu i atributiku tak nazyvaemyx pastyrej dush chelovecheskix. I kogda ty polnost'yu porabotish' svoyu volyu, ty nakonec-to uvidish' sploshnoe licemerie i to, chto vsya dobrota i svyazannye s nej slovesnaya sheluxa i obryadnost', skryvayut samuyu nastoyawuyu zverinuyu suwnost' xozyaina. No ty uzhe stal ego rabom, i otorvat'sya ot nego budet slozhno, prakticheski nevozmozhno.
S drugoj storony, vidya u nastoyawego Mastera vrode by vneshnyuyu grubost' i zhestokost' i ne raspoznav za e'tim nastoyawego iskrennego sostradaniya i dobroty, chelovek reagiruet tol'ko na vneshnyuyu storonu medali. Na chto on vsegda gotov otvetit' podlinnoj, nastoyawej zhestokost'yu, vozvedyonnoj v e'nnuyu stepen' sadizma. Avtomaticheski poslav impul's agressii k podlinno dobromu cheloveku, on bumerangom poluchaet mownejshij karmicheskij e'nergoudar.
Muzykant, rabotayuwij na Tvorca, poluchaet bozhestvennuyu e'nergiyu dlya svoego dal'nejshego duxovnogo rosta. Nalichie takogo klassa e'nergii rasshiryaet tvorcheskij diapazon vladel'ca eyo vo vsex napravleniyax i sferax iskusstva. Pri rabote na Vysshee s polnoj neprivyazannost'yu k plodam ruk svoix on stanet poluchat' bolee vysokie rezul'taty i novye e'nergoznaniya. No v rezul'tate e'togo obwestvo perestanet vosprinimat' ego iz-za svoego slishkom nizkogo duxovnogo urovnya, po sravneniyu s nim. Poe'tomu kazhdyj shag progressiruyuwego muzykanta k Bogu budet vsyo bolee i bolee otdalyat' ego ot tolpy, no zvukovaya i duxovnaya vibraciya ego tvorchestva nachnyot usilenno vozdejstvovat' na podsoznatel'nom urovne ne tol'ko na izbrannyx slushatelej, no i na celye regiony i kontinenty.
Muzyka mozhet ne tol'ko uslazhdat' slux i kulinarnye vkusy gurmanov. Ona mozhet takzhe lechit' i ubivat', davaya pri e'tom e'nergiyu zhizni duxovno progressiruyuwim soznaniyam. Lyuboj po-nastoyawemu talantlivyj chelovek ot Boga nikogda ne vostrebuetsya i ne vosprinimaetsya sovremennym emu obwestvom, tak kak on dlya nego vsegda yavlyaetsya inorodnym telom. Obwestvo nikogda ne priznavalo i ne lyubilo lyudej, operezhayuwix ego v svoyom duxovnom razvitii i ne poxozhix na obychnuyu seruyu massu. Poe'tomu u vsex narodov i vo vse vremena yarko vyrazhennaya individual'nost' vsegda yavlyalas' dlya tolpy klassovym vragom nomer odin.
INDIVIDUAL'NOST' - VRAG TOLPY!!!
Vsyo, chto ty sejchas delaesh', ty mozhesh' delat' v sovershenstve. No v nastoyawij moment idyot usilennaya proverka tvoix moral'no-e'ticheskix kachestv, i ves' process obucheniya nachinaetsya kak by s nolya, gde tebe predstoit zanovo projti i vspomnit' vsyu svoyu mnogourovnevuyu ierarxicheskuyu strukturu. Ibo prezhdevremennoe otkrytie kakogo-libo voennogo sloya mozhet privesti k gibeli ne tol'ko vsyo chelovechestvo, no i ves' Otkrytyj Kosmos, tak kak ty yavlyaesh'sya funkcional'nym Soznaniem samogo Tvorca Vselennyx. Poe'tomu tebe predstoit cherez ispytaniya i proverki projti ves' duxovnyj put' ot novichka do professionala vysochajshego klassa. Ty slishkom opasna v svoyom podlinnom bleske dlya pewernogo myshleniya chelovechestva.
Chelovek prixodit k podlinnoj slave cherez katorzhnyj trud, preodolev dlya e'togo svoi slabosti i vsevozmozhnye prepyatstviya, stoyawie na duxovnom puti. On dolzhen umet' delat' chto-to takoe, chego ne smogut sdelat' drugie, i lish' e'to vyzovet interes okruzhayuwix iz-za ego neobychnosti i nestandartnosti kak s polozhitel'noj, tak i s otricatel'noj storony. Chelovek, yavlyayuwijsya neprevzojdyonnym liderom, nepredskazuem dlya lyudej. Chto dayot emu vozmozhnost' dlya dal'nejshego tvorcheskogo rosta i vnutrennego samousovershenstvovaniya.
Kazhdoe mgnovenie nuzhno byt' gotovym k vypolneniyu komand na vtoroj sisteme, ibo lish' opirayas' na neyo i eyo gradacionno rastuwie moral'no-e'ticheskie postulaty, nevozmozhno sovershat' kakie-libo nepravil'nye dejstviya i postupki. Chto avtomaticheski izbavlyaet cheloveka ot karmicheskix posledstvij. Esli vsegda chyotko reagirovat' na upravlenie Sverxu, to nikakoe dejstvie, sovershaemoe okruzhayuwimi, ne zastanet tebya vrasplox, i ty vsegda smozhesh' pravil'no otreagirovat' na voznikshuyu situaciyu.
Osnovnoj chertoj xaraktera solista gastrolyora yavlyaetsya uverennost' v sebe i v svoix silax. Vse muzykanty, obladayuwie e'tim kachestvom, dazhe pri polnom otsutstvii nastoyawego masterstva, vsegda imeyut preimuwestvo v glazax tolpy, po sravneniyu s robkim i talantlivym geniem. Vse govoryat tol'ko ob uverennyx v sebe muzykantax i ispolnitelyax, a ne o robkix, sidyawix v teni, samorodkax. I esli talant, pri otsutstvii uverennosti v svoix silax, ne realizuetsya na praktike, to, v konce koncov, on mozhet zachaxnut' i pogibnut', xotya on budet dazhe na tysyachu golov vyshe samouverennoj i seroj bezdarnosti.
Somneniya vsegda prepyatstvuyut duxovnomu rostu individual'nosti i otbrasyvayut eyo daleko nazad, na isxodnye pozicii. Nikogda i nikomu nel'zya govorit' o svoix nedostatkax i slabostyax. Neobxodimo pokazyvat' sebya tol'ko s nailuchshej storony. Nikto nikogda ne dolzhen znat' o tvoej vnutrennej boli i stradaniyax - publika ne lyubit e'togo. Vse tvoi nepriyatnosti dolzhny byt' pogrebeny i annigilirovany vnutri tebya, ibo e'to vsego-navsego rabota kakoj-to opredelyonnoj polyarnosti. Poe'tomu na perstne imperatora Akbara bylo vygravirovano: "I e'to projdyot". Dlya vsex ty obyazana byt' lish' siyayuwim Solncem i xrustal'noj mechtoj o Schast'e i Radosti. Nastoyawij pravitel' naxoditsya vyshe lyubyx zhiznennyx neuryadic. On dolzhen stoyat', kak skala, nad lyuboj polyarnost'yu zhizni. Solnce, dazhe pri nalichii pyaten, vsegda ostayotsya Solncem, a ne blednoj parodiej na nego.
Pomimo improvizacionnyx i texnicheskix uprazhnenij, neobxodimo vydelyat' massu vremeni dlya chitki s lista lyubogo trudnogo notnogo materiala, ne zauchivaya ego naizust', bez krajnej na to neobxodimosti. Rabota nad slozhnym proizvedeniem vsegda dolzhna proizvodit'sya tol'ko pod metronom v chyotkom, umerennom tempe. Chto budet sposobstvovat' intuitivnoj chutkosti levoj ruki, vyrabotke vnutrennego ritma i sluxa, a takzhe k luchshemu vladeniyu grifom instrumenta. Esli neobxodimo vyuchit' proizvedenie naizust', to luchshe dlya e'togo vydelit' vremya, kogda ty ne zanimaesh'sya na skripke. E'to budet bolee produktivno i bystree bessmyslennoj zubryozhki, sidya za instrumentom. Krajne neobxodimo vvodit' vokal i tanec vo vse texnicheskie prorabotki. Pri e'tom sleduet sledit' za sootvetstvuyuwim tembral'nym i silovym sootnosheniem zvuchaniya golosa i skripki. Ty dolzhna razvit' vsyo e'to do polnogo i bezuprechnogo sovershenstva.
Sejchas tebe sleduet aktivno razvivat' texniku kak levoj, tak i pravoj ruki. Poe'tomu vse uprazhneniya, kotorye tebe budut davat'sya Sverxu, dolzhny byt' napravleny na e'to, i pravil'naya gramotnaya chitka s lista pod metronom stanet sposobstvovat' e'tomu. No ne zaciklivajsya na tom, chto e'ti e'tyudy sleduet zubrit' naizust', radi uskoreniya texnicheskogo progressa. Professional'noe masterstvo budet narawivat'sya poe'tapno i postepenno, v sootvetstvii s tvoej individual'nost'yu kosmicheskix prorabotok.
Ne nuzhno zaostryat' vnimaniya na tom, chto e'to slishkom medlenno i daleko ot bezuprechnogo texnicheskogo sovershenstva. Ibo tol'ko so vremenem ty nauchish'sya s pervogo zhe zaxoda chitat' s lista vsyo pravil'no, ritmichno i v neobxodimom tempe s sootvetstvuyuwej nyuansirovkoj. Navyk bystroj chitki s lista prigoditsya v dal'nejshem, tak kak tebya budut chasto priglashat' poigrat' s razlichnymi ansamblyami i v studiyax zvukozapisi, gde trebuetsya molnienosnaya professional'naya chitka s lista v lyubom sygrannom mezhdu soboj kollektive.
Pri chitke not s lista vsegda sledi za ritmom i chyotkoj rabotoj pal'cev levoj ruki, a takzhe za tem, chtoby ne bylo nikakix zazhimov i blokirovok v pravoj ruke, gde kazhdaya myshca ot plecha do pal'cev dolzhna byt' svobodnoj. Obyazatel'no trudnye mesta propevaj vnutrennim sluxom dlya razvitiya predslyshaniya. Chto krajne vazhno improvizatoru. Esli voznikayut kakie-libo texnicheskie problemy, to sleduet porabotat' nad e'tim mestom na vtoroj sisteme s sootvetstvuyuwimi uprazhneniyami.
Nikogda ne zabyvaj chitat' noty bez instrumenta, gde v pervuyu ochered' obrawaj i akcentiruj vnimanie na trudnye mesta dlya propevaniya ix vnutrennim sluxom s myshechnym operezheniem. I tol'ko lish' posle e'toj predvaritel'noj podgotovki nachinaj rabotat' nad proizvedeniem v celom, sozdav predvaritel'no ego graficheskij obraz.
Nikogda ne vyxodi vo vremya zanyatij iz owuweniya polyota v nevesomosti, no pri e'tom sledi za tem, chtoby soznanie vsegda naxodilos' nad nim v nejtral'nom sostoyanii dlya uskorennoj annigilyacii informacionnyx potokov bestelesnosti v svoyu pol'zu, to est' dlya otdachi vsex plodov svoej raboty Vsevyshnemu.
Idya cherez ispytaniya i proverki po zhizni, vsegda pomni: "Chem bol'she zhertvuesh' Emu, tem bol'she poluchaesh' ot Nego!" Ibo Zakon Zhertvy-Samopozhertvovaniya - Vysshij Zakon dlya vsex razvivayuwixsya suwestv Otkrytogo Kosmosa.
Zanyatiya na skripke dolzhny proxodit' v tom zhe poryadke, chto i sejchas. Ty dolzhna osvoit' vsyo, chto tebe dali. I lish' posle e'togo prakticheskogo usvoeniya, u tebya izmenitsya poryadok zanyatij. Poka vsyo idyot normal'no. Sleduet lish' dobavit' k e'tomu bol'she prilezhaniya i volevyx usilij. Uchti, chto dazhe s pomow'yu e'tix regulyarnyx zanyatij mozhno dostich' vysochajshix vershin masterstva.
Vo vremya raboty nad proizvedeniem sleduet obratit' osoboe vnimanie na myshechnoe sostoyanie, potomu chto zanyatiya s zazhatymi i zablokirovannymi myshcami stanut neproduktivnymi i dazhe vrednymi. Oni bespolezno zajmut massu dragocennogo vremeni, vyzovut chuvstvo ustalosti i sozdadut negativnoe otnoshenie k tvorcheskomu processu s fiksaciej e'togo momenta v pamyati. Pri e'tom rezul'tat dal'nejshego titanicheskogo truda okazhetsya nulevym. Poe'tomu luchshe paru minut potratit' na osvobozhdenie myshc, sdelav opredelyonnye uprazhneniya na vtoroj sisteme, chem bespolezno kovyryat'sya dal'she. Nasilie nad zazhatymi i zablokirovannymi myshcami ni k chemu xoroshemu ne privedyot.
Neobxodimo, chtoby vse shtrixi smychka byli ochen' chyotkimi i ritmichnymi. Dlya e'togo tebe budut davat'sya sootvetstvuyuwie uprazhneniya na smychkovuyu i shtrixovuyu texniku pravoj ruki pod metronom v strogo opredelyonnom ritme. Ne delaj lishnix dvizhenij. Oni dolzhny byt' koncentrirovanno neobxodimymi, to est' minimal'nymi i strogo e'konomichnymi. No nikogda ne zabyvaj delat' vsyo e'to maksimal'no svobodnoj pravoj rukoj. Zazhataya pravaya ruka dayot, vo-pervyx - massu lishnix i nenuzhnyx dvizhenij, vo-vtoryx - zvuk nizkogo kachestva.
Vsyo vysheskazannoe otnositsya i k razvitiyu texniki levoj ruki. Pal'cy obyazany padat' na struny chyotko i uverenno, ne delaya nikakix lishnix dvizhenij. Oni ne dolzhny naxodit'sya v kasheobraznom sostoyanii. Kazhdyj palec, v otdel'nosti, dolzhen byt' chyotkim i ritmichnym. Poe'tomu obyazatel'no vklyuchi v svoi ezhednevnye zanyatiya uprazhneniya na e'to.
Obrati vnimanie na plavnoe soedinenie strun i smychka. Chyotkost' i silu pal'cev levoj ruki mozhno vyrabotat' ritmichnym sdyorgivaniem i piccikato imi zhe. Pobol'she zaostri vnimanie na e'tot moment i kak mozhno bol'she vremeni potrat' na to, chtoby ukrepit' svoyu levuyu ruku. Postoyanno dlya e'togo stav' zadachu Verxam, chtoby oni pochawe obrawali vnimanie na ustranenie tvoix texnicheskix pogreshnostej i nedostatkov i davali dlya e'togo bolee slozhnye uprazhneniya, zhelatel'no v sochetanii s vokalom i pod metronom.
Chem trebovatel'nej ty stanesh' k sebe, tem bol'she znanij i uprazhnenij poluchish' s pomow'yu vtoroj sistemy. Snachala e'tyudy budut ochen' prostymi, no postepenno vsyo stanet uslozhnyat'sya do velichajshix vershin masterstva. Uspevaj tol'ko rabotat' i ne lenit'sya. Chem bol'she ty stanesh' zanimat'sya kakim-libo vidom skripichnoj texniki, tem bol'she uprazhnenij dlya eyo sovershenstva poluchish'.
Obrati osoboe vnimanie na mesto, gde ty derzhish' skripku, to est' na sheyu i podborodok. Skripka ne dolzhna byt' zazhata mezhdu plechom i golovoyu. Ona dolzhna naxodit'sya tam v svobodnom sostoyanii. Tak kak kogda ty eyo zazhimaesh', to e'to porozhdaet zakrepowyonnost' i blokirovku myshc ruk i tela, chto avtomaticheski prepyatstvuet vozmozhnosti pet' vo vremya igry. Pri pravil'noj postanovke skripki golova dolzhna svobodno vrawat'sya vo vse storony. Vo vremya igry ni v koem sluchae nel'zya zazhimat' svoi plechi i sgorblivat'sya. Nuzhno vsegda derzhat' ix rovno i svobodno, sledya pri e'tom za raskrepowyonnost'yu myshc ruk, plech i shei.
Smychok dolzhen letat' po strunam, a ne prosto peremewat'sya. Zvukoizvlechenie dolzhno byt' minimal'no lyogkim bez kakogo-libo chrezmernogo silovogo nazhatiya na struny. Davlenie smychka na struny vsegda dolzhno byt' minimal'nym, ochen' lyogkim i stremitel'nym. V dal'nejshem, kogda proizvedenie budet bolee ili menee vyucheno, nuzhno stremit'sya k tomu, chtoby perestat' kontrolirovat' levuyu i pravuyu ruku. Ty obyazana slyshat' rezul'tat, a ne to, kakim trudom e'to dostignuto. Dolzhen byt' lish' kontrol' nad tem, chto vyxodit iz tvoej skripki, ne bolee togo. Takaya scenicheskaya lyogkost' dostigaetsya lish' pri nalichii xotya by pyatikratnogo zapasa texniki.
Razdel'noe razuchivanie texnicheskix e'lementov dlya levoj i pravoj ruki porozn', vozmozhno lish' v nachal'noj stadii razuchivaniya proizvedeniya. No v dal'nejshem ty ne dolzhna obrawat' vnimanie ni na pravuyu, ni na levuyu ruku. Oni budut sami peredvigat'sya, i vsyo stanet zaviset' lish' ot togo, chto ty zaxochesh' sygrat'. Ty ne dolzhna dumat' o notax, shtrixax, ob applikature i nyuansirovke. E'to stanet zaviset' tol'ko ot tvoego tvorcheskogo sostoyaniya i ot obwego plana ispolnyaemogo proizvedeniya. Kogda ty perestanesh' dumat' o texnike levoj i pravoj ruki, vsyo budet avtomaticheski poluchat'sya samo po sebe: i zvuk, i texnika, i nyuansirovka. Nastoyawie Mastera nikogda ne dumayut o tom, kakuyu notu i kakim pal'cem eyo nuzhno prizhat', i chto budet neobxodimo im sygrat' v sleduyuwuyu minutu. Oni vidyat lish' obwij plan proizvedeniya, ibo ot nego zavisyat vse ostal'nye detali.
No pri chitke s lista nuzhno umet' kontrolirovat' levuyu i pravuyu ruku, a takzhe raskrepowyonnost' kazhdoj myshcy tela, pri postoyannom muzykal'nom predslyshanii posleduyuwix zvukov v sochetanii s vnutrennej pul'saciej ritma. Vo vremya chitki s lista bez skripki telo estestvennym putyom budet razrelaksirovano, i pal'cy stanut privykat' igrat' v rasslablennom sostoyanii i bez kakix-libo zazhimov. Pered proigryvaniem ili razuchivaniem proizvedeniya vsegda starajsya paru minut potratit' na to, chtoby vyslushat' nastavleniya Sverxu po povodu bolee gramotnogo i produktivnogo ispolneniya kakix-libo texnicheskix komponentov ili vsego notnogo materiala v celom. I voobwe, voz'mi sebe za pravilo igrat' tol'ko osoznanno i tak, chtoby kazhdoe tvoyo dejstvie vo vremya zanyatij naxodilos' pod kontrolem Vysshego. Vsegda starajsya na temu lyubogo proizvedeniya igrat' improvizaciyu v sochetanii s risunkom, vokalom, tancem i jogoj. Ibo skripka lish' sluzhit texnicheskim sredstvom dlya vyrazheniya vo vneshnem mire tvoej yarkoj individual'nosti i nepovtorimosti na duxovnom plane.
Dzhaz - e'to muzykal'no oformlennyj ritm v razlichnyx modifikaciyax. Chtoby igrat' dzhaz neobxodimo imet' ideal'noe chuvstvo ritma i nevesomosti vo vsyom tele. Dzhaz - tekuchaya muzyka, i so storony ona mozhet kazat'sya ne imeyuwej nikakix granic. No na samom dele dzhaz improvizacionno ogranichen ryadom texnicheskix uslovnostej, zavisimost'yu ot drugix muzykantov, a takzhe ramkami muzykal'nyx form i stilej. On imeet ogranichennuyu napravlennost', kak by dvizhetsya po odnostoronnej pryamoj v zaranee zadannom napravlenii. Nesmotrya kazhuwuyusya svobodu dzhazovyx improvizacij privnesti chto-libo novoe v dzhazovye struktury zaranee nevozmozhno. Vsyo e'to napominaet buryu v stakane vody ili shtorm v tazike s vodoj dlya nog, improviziruyuwix muzykantov. Dzhaz neobxodimo igrat' ochen' legko i svobodno, no tol'ko v zadannom ritme ili kvadrate s massoj uslovnyx melochej. Dzhaz - e'to polnaya svoboda dlya sobaki v namordnike, sidyawej pri e'tom na cepi.
Dlya ispolnitelya dzhaza krajne neobxodimo zabyt' pochti vse uslovnosti i zakony klassicheskoj muzyki, tak kak v dzhaze oni prosto-naprosto nepriemlemy. Dzhazovye improvizacii ne imeyut prava byt' poxozhimi drug na druga. Oni dolzhna byt' sovershenno raznymi i postoyanno vidoizmenyat'sya, no vse ix modifikacii budut protekat' na fone zhyostkogo ritma s massoj konvencional'nyx uslovnostej. Polyot i tekuchest' dzhazovyx improvizacij vsegda skovyvaet vneshnyaya i vnutrennyaya ritmicheskaya struktura. Poe'tomu kategoricheski nel'zya zabyvat' o ritmicheskoj pul'sacii v zadannom otrezke vremeni.
Dlya luchshego usvoeniya i ponimaniya osobennostej dzhazovyx kompozicij ves'ma polezno kak mozhno bol'she slushat' xoroshix dzhazovyx ispolnitelej i improvizirovat' na ix fone, predstaviv sebe, chto e'to tvoj akkompaniruyuwij sostav. Krome togo, polezno zanimat'sya pod dzhazovuyu muzyku tancem i jogoj, chto budet priuchat' k chuvstvu ritma i stilya.
Umenie xorosho igrat' dzhaz dayot ispolnitelyu massu preimuwestv, po sravneniyu so standartnym klassicheskim muzykantom. Potomu chto chelovek, vladeyuwij dzhazovoj improvizaciej, obladaet bolee chyotkim vnutrennim sluxom i ritmom. On priobretaet owuwenie polyota i raskrepowyonnosti vo vremya improvizacionnogo ispolneniya. Vsyo e'to sozdayot fundament vnutrennej uverennosti v tom, chto ruki, pal'cy i golos vsegda ispolnyat chyotko i ritmichno vsyo, chto xochet pretvorit' v zhizn' muzykant, igrayuwij na scene. Ispolnitel' s zakrepowyonnym telom ne v sostoyanii po-nastoyawemu igrat' dzhazovye improvizacii. Ibo dlya e'togo neobxodima polnaya razrelaksirovannost' vsex myshc chelovecheskogo organizma bez kakix-libo zazhimov i e'nergeticheskix stoporov pri sliyanii s muzykal'nymi potokami.
Dlya togo chtoby po-nastoyawemu igrat' dzhaz, neobxodimo stat' chelovekom, umeyuwim mnogoe soedinit' v edinoe celoe. On obyazan vladet' vokalom, tancevat', obladat' chuvstvom yumora, byt' gibkim, tekuchim i plastichnym, obladaya pri e'tom nezauryadnoj bazovoj instrumental'noj texnikoj. Dzhazovyj ispolnitel' dolzhen blestyawe improvizirovat' golosom ne tol'ko solo, no i pri e'tom gramotno ispol'zovat' ego v kachestve dopolnitel'noj kraski k instrumental'nomu zvuchaniyu. Vsego e'togo nevozmozhno dostich' bez polnoj relaksacii tela. Tem bolee, esli pri e'tom ispol'zuetsya vtoraya sistema.
Po svoemu vnutrennemu soderzhaniyu i texnicheskim kompleksnym improvizacionnym vozmozhnostyam dzhaz stoit na mnogo golov vyshe obychnoj klassicheskoj muzyki. Poe'tomu bol'shinstvu muzykantov gorazdo legche igrat' klassiku, chem nastoyawij dzhaz. Pervoklassnyj improvizacionnyj dzhaz pod silu lish' edinicam nastoyawix muzykantov. Xoroshim dzhazovikam prowe igrat' klassicheskuyu muzyku, chem klassikam - dzhazovuyu.
Dzhazovaya improvizaciya bolee ponyatna dlya ushej obyknovennyx lyudej iz-za svoix prirodnyx ogranichenij i standartnyx uslovnostej. Esli kosmicheskaya improvizaciya dostupna lish' men'shinstvu, duxovno razvityx soznanij, to dzhazovaya dostupna bolee shirokim sloyam narodnyx mass. Poe'tomu eyo bystrej pojmut i luchshe primut.
Pri rabote v evropejskix stranax celesoobrazno vklyuchat' v repertuar dzhazovye improvizacii iz-za ix obwedostupnosti. Tak kak tam, po sravneniyu s Rossiej, bolee razvita svoboda, i mysli lyudej menee zakrepoweny v svoyom e'mocional'nom proyavlenii. Poe'tomu na Zapade osobenno xorosho budet vosprinimat'sya dzhazovaya muzyka.